“天国”末乐章的女高音独唱，宛如纯净的天籁。
手势随旋律起落的范宁，心弦再度因某种奇怪而变化莫测的回忆而触动。
......“所以，你会在不久的之后升格‘新月’，别人还会更换对你的称呼，但这些我不会看到。”
“你晋升执序者也是如此。”
“什么意思？”
“我也不会看到，但会知道。”那时的范宁执着地纠正着这些概念与概念间的细微区别，“还有很多别人不知道的，我也会，我们也会。”
就如分别前所说吧。
她会领略高处的神性，置身跻入此前杳不可得的云蒸霞蔚之室，自己又何尝不是如此呢？
只是更高处的一切，帷幕后的阴影，如今，之后......
一个平静的终止式散去的时刻。
“嚓！嚓！嚓！嚓！嚓！嚓！嚓！嚓！”
类似第一乐章引子的雪铃声和旋律再起，只是这一次，野蛮和暴力盖过了稚嫩和欢乐，世界近乎恐怖惊悚地天旋地转起来。
“隐喻污染、混乱、无序？......”
“‘蠕虫学’残留的阴影？‘启示录’中见闻的另一部分？......”
领袖身旁的蜡先生皱起眉头。
他仔仔细细地听着拉瓦锡用了几十秒的作曲发展的技法，将其通过和谐的音乐逻辑抹平，再次过度到女高音的天籁之声。
“在天国的酒窖里，美酒不用付价钱。天使们则会烘好面包。
每一种美味的蔬菜，都在天国的菜园中生长......所有我们想要的，都用满满的盘子献出！”
亵渎与神圣，不断打破秩序，不断重构秩序。
欢歌？
寻常尘世意味的“欢歌”，扭曲为危险分子所教唆的“欢歌”，又再度还原为语义本真的“欢歌”？
欢乐的歌曲......
的确有点奇特，不光是蜡先生，同样只要是高灵感的在场听众均有所感。
前一首，《夏日正午之梦》演奏过程的奇特涟漪，就指向了极目之处更远方的疑似异常地带的一些存在，现在的《天国》也是？
是巧合，还是必然？
可能是造诣达到某一程度之上的必然。毕竟，“格”是对抗混乱崩坏的最本质因素。
就像现在，这些天籁之音中存在着一股圣洁的反作用力，将那些蠢蠢欲动的“蠕虫学”牵制，就像用船锚嵌入石碇，或者用定音鼓声稳住错置疯狂的节拍。
天旋地转的雪铃声响交替持续了三轮，但每一次突兀、诡异地爆发，都逐渐被女高音抚平，听众们感觉自己的身躯得到了“确认”的过程，被牢牢拴在了某种准则的基石之上。
直到最后一个唱段的起始处，狂乱不再可闻。
“世间的一切音乐，都不能与我们媲美......天使的美妙歌声，使我们感到满足，达到天国欢悦的顶峰......”
伴奏背景只剩下木管流动的旋律，以及由提琴或竖琴在低音区拨奏出的钟声。
但拉瓦锡神父的教导却似回响般永存。
“以后有些人存疑心，你们要怜悯他们......”
“我们坚固的人，应当担待不坚固人的软弱......我们无有怜悯之心，但这些人浸在影里，应叫他们觅得仁慈......”
“在旷野，风向标不丢弃他们，引导他们行路......”
“在白昼，云柱不离开他们，也引导他们行路......”
“在黑夜，守夜人亦不抛下他们，仍点燃照他前行的灯......”
广场上三万坐席的听众，更远的广场与主干道上静静站立聆听的听众，他们的情绪、思维、理想的纯概念、精神化的表达，一切都在飘离自身，飘向某一未知的高处境界。
音量变远变小，歌声连同雨声在听众们耳旁渐行渐远。
叮，咚。叮，咚。叮，咚......
终章的尾声被无限拖弱拖长，只剩下最后竖琴一顿一顿四度交替的拨奏声。
安宁、欢悦、静谧。
声音似乎是从颅内的听觉残留中最后消失的，待他们回过神来的时候，台上的拉瓦锡神父已经将挥拍线收束了。
这些启示......
如此启示......
必须，要有个情绪上的出口才是。
灵性的感动也一样。
“哗啦啦啦......”
居中席位上的波格莱里奇却是再次抬手，鼓掌。
巡视长们也开始鼓掌。
这次没有“带头”或“跟上”的过程了，蜡先生也没有再环顾四周。
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